《百花深处》是由陈凯歌导演执导的10分钟电影短片。正如陈凯歌导演始终如一的主题风格——人文精神主题风格，他总是以一种讽刺的目光去审视国人的生存状况，探究人文传统意义，在客观的审判台上对其进行审问。
显然《百花深处》在短短10分钟里体现了虚与实的相互交错、历史与现实生活的文化传承、及其针对以往细致而繁琐的怀念。导演以自身与众不同的拍摄技巧，以先哲的形式，把电影转变成一个“唯美”和“祟高”兼并的文化艺术佳品。
“疯子”冯先生的时代执念
电影中的主人公是一个别人眼中的“疯子”——冯先生，且电影的拍摄方式多数是从冯先生的视野来呈现。操着一口老北京腔的冯先生穿着与这一个时代背道而驰的红色旧运动服。他在这一部电影中象征了一个旧时代，他就是旧时代向新时代衔接的结果，舍弃不了从前的，也融入不了如今。
当他以怪异，生疏的目光扫视着蓬勃发展的北京时，当他露出头去看车外日新月异的北京时，他说：“我怎么糊涂了，这是哪呀。”他的生疏，他的不适应，都体现出他与这一个时代的背道而驰。
当搬运公司的车驶入百花深处时，镜头下被拆的老胡同缓缓进入眼睑，冯先生轻快地跑向那棵老槐树。全景镜头下的一人一树，一动一静相互配合，癫狂之下尽展荒凉与可怜。冯先生深情并茂的在一片废土中叙述他古朴典雅的家时，“新时代”的司机眼里的讽刺尽收眼底。
为了能拿到搬家的钱，这些人配合冯先生开始了一次无实物搬家表演。陈凯歌导演钟爱用小细节来呈现主题风格。当人们逐渐迷失在这个繁华热闹的商业现代都市中时，唯有冯先生把旧的人文当作一种信念依托。
电影中出现了一个铃铛，这一个铃铛承载着过去与未来。冯先生晃动这一个铃铛，奔向那颗记忆中的老槐树。电影的最后以铃铛的声音为时代背景，出现了冯先生口中所形容的老北京四合院。这时司机眼里已不是讽刺的神色，而是对人文的欣赏与对旧事物的。
电影刚开始以仰角拍摄方式的技巧呈现了超广角镜头下的现代化写字楼，与百花深处的废土形成明显的对比。
新鲜事物的涌入挑战着旧的人文。陈凯歌导演利用这类现状，批判着这一个社会发展令人接受无能的极速换代。导演以象征和隐喻的技巧从一个愈加广阔的文化背景上认识社会发展，看待人生。
用荒诞显意蕴
单单从表面上看，《百花深处》叙述的是一个荒缪的滑稽桥段。但电影导演以一种“疯”的状况来批判这一飞速发展的北京，与在新文化与旧文化艺术的更迭中，老北京人的失守，消逝的时间，房屋建筑的巨变，是不是确实还能带去大家对旧事的执念与怀恋。
这一部作品不仅仅是陈凯歌导演在哀吊死去的文明，越来越多的是影视作品的教育意义，想让越来越多的受众在不断发展的时候不慕古，不留今，与时进，与俗化，不忘初心才方得始终。
《百花深处》作为陈凯歌的一部微型影视作品，极短的作品片幅分毫不影响他的电影导演功底。在他那朴素又不乏意蕴的镜头下，整个社会现状被再次剖析。作品触入了他对杜会现实生活的思索，促使影视作品里的每一秒钟都涵盖了“陈凯歌式“独具特色韵味般的文化艺术审视。
在《百花深处》中用搬家这一平凡事情，肆意讽刺了那些因为绝大部分新事物的涌入而慢慢丧失了对中国传统文化应该有爱惜的人们，通过人们对于老北京传统式建筑消退的充耳不闻，来凸显当代人面临文化冲击极其匮乏的客观及感性的思索。
摄像镜头的丰富采用
电影以搬家作为第一个镜头展开情节，紧接着以一个广角镜头俯视，呈现出了占据画幅比百分之九十以上的高楼建筑物。这样极具压迫性的视觉效果冲击力令人感受到了空前绝后的窒息感。冯先生领着一群人抵达了百花深处巷子，继而摄像镜头便跟拍着冯先生从土坡脚下，一直拉升至冒出整齐的度墟。
原本带着惫念仪式的摄像镜头运作猛然将残垣败景显露了出来，产生很强的情绪差异，一种落致之意由心而生。但是在冯先生眼中他那自我安慰式的臆想使他顽固地觉得百花深处巷子还现实存在着。
为了更好地呈现出冯先生的传统象征着中华传统文化，与”毁灭者”的搬家一群人所存在的观念差别，在对摄双方交谈时，导演采用了精妙的一俯一仰的拍摄方式，一高一低的视野差强烈表明彼此之间的观念芥蒂。
完整电影最富戏剧张力的就是废墟里报空气的设施的这一段戏，在其中配搭了趣味性的歌曲，让人们在笑间恍然想起文化艺术消退的伤感。当搬家头头为了更好地顺从冯先生的疯狂臆想，他们在房屋废墟上抱起了根本就不存在的设施。
为使空气中的设施更有存在感，声音上填空了合理的配音，这样的声音上的加工得以安慰了冯先生失去家的痛。打鼓乐的声音搭配下令搬家头头等滑稽的面统一览无余，而当大花瓶一不小心掉碎的那一瞬间，紧随歌曲暂停间，这样的轻松愉快幽欲的氛围忽然消退荡然。
借助两面明呈的情绪差异对比，令人回感新兴文化撞击给中华传统文化常来了无法弥补的报失。剧末，过度神经质的冯先生在萧瑟抒情性的笛声与绵长的铃铛金属敲击声之间飞奔向了天边的夕阳中，逐渐消退在了暗红的光影里，写下的尽是凝固的尴尬空气的中令人刺痛文化艺术消退的心力交瘁与惆怅。
《百花深处》以文化艺术批判、文化艺术考量的角度诠释视野探究人和文化艺术的关联性。
在《百花深处》之中唯一的有所不同之处是陈凯歌貌似与内心深处中的那一个自己取得了和解。相较于陈凯歌过去那一种比较冷漠及锐利的考量视野，对这一场文化冲突后的碰触，他貌似放下了过去那般‘不饶人”一样的心态，阐释他自己所了解的历史人文观念。
面对中华传统文化迫不得已接受撞击后一点一点的缺失，他呈现出了难得少有的更加感性的一面，从电影里能够解读出，他更加迫切地期待文化发展在某一天可以取得一个平衡点。
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